Autrui

Passant III

Tout le dispositif image est pourtant là pour faire scène, les dispositions d’acteurs sens, la narrativité disposant ses codes classiques : tragique de l’effondrement, retournable en comique chute ; lyrisme d’un mouvement triomphal, pouvant trouver héroïque pouvoir ; épique de la présentation statique ; mais l’actant bute au bord du cadre, rejetant hors champ toute narration – parce qu’il ne joue pas : il est (groupe de promeneurs dont l’un “-e ‘se baisse’ ?” pour “aider ‘parler à’ ?” un enfant à quatre pattes “qui ne sait pas ‘joue à ne pas savoir’ ?” marcher ; rouleurs en trottinette et bicyclette devant une “touriste ‘japonaise’ ?” figée, photographiant un “couple ‘d’amis’ ?” ; coureur par “plaisir ‘ou épreuve’ ?”, dépassant un homme, qui s’est arrêté “pour… ‘remonter la tirette de sa veste’ ?” ; puis la scène seule, vide) ; mais qui ?